PCM

Quand débute Macro, avec les neuf minutes et trente secondes du morceau-titre, on craint de ressentir pas mal de frustrations à l’écoute du deuxième album de PCM, ce trio italien auteur d’un premier disque intéressant, sans être pleinement convaincant, à l’automne 2019. En effet, cette piste d’ouverture suscite une attente qui n’est jamais comblée sur ce premier titre : empilement d’accords de synthés, poussée émotionnelle progressive, apparition d’une synthèse granuleuse dans le dernier tiers. Avec une telle construction, l’auditeur habitué de n5MD s’imagine que le morceau explose sur sa fin, dans des éclats electronica-shoegazing générateurs d’ivresse. Or, il n’en est rien et on redoute alors de vivre une quarantaine de minutes sur le même registre.

Heureusement, dès les morceaux suivants (Radio et Replica), des toms sont frappés, la guitare électrique saturée de Francesco Perra lâche quelques notes et l’ensemble dépasse le stade de la montée en puissance pour prendre davantage de corps. Pour les aider à transcender leur ambient, les trois Italiens ont convié deux compatriotes : l’ingénieur du son Eraldo Bernocchi et le guitariste Massimo Martellotta. Densifiant les compositions de PCM, ajoutant des couches supplémentaires qui leur donnent confèrent une profondeur plus importante, ces contributions s’avèrent tout à fait pertinentes.

Avec ces concours, dont on a l’impression qu’ils irriguent l’ensemble du disque, Macro se pare de contours plus sombres que son prédécesseur, délaissant l’aspect « futuriste » de l’ambient pour des climats plus opaques. Si la forme de frustration relatée à propos du titre d’ouverture renaît avec Infra, on se tournera donc plutôt vers ces titres torturés ou vers ceux (tel le caudal Zoom) qui, grâce à ses traits de six-cordes électriques, effectue de belles plongées vertigineuses.

François Bousquet
le 01/09/2021