Emil Friis

Un album intitulé Moving Images, une publication sur 130701, quinze morceaux pour une durée totale d’à peine trente-cinq minutes : on imaginait bien se trouver, avec ce nouveau disque d’Emil Friis, face à une bande-originale de film, d’autant plus que le Danois est notamment connu pour ses illustrations de documentaire. En fait, et c’est possiblement plus intéressant, le musicien agit ici à fronts renversés car il a d’abord écrit et enregistré ses titres, avant de les proposer à des vidéastes et cinéastes, pour qu’ils se les approprient et réalisent des courts-métrages. L’ensemble se construit progressivement, même après la sortie de l’album, et peut se consulter, au gré de la parution de nouvelles vidéos sur https://www.emilfriis.com/movingimages.

Musicalement, le piano d’Emil Friis sert, naturellement, de base aux différentes compositions, et se trouve fréquemment rejoint par les cordes de Davide Rossi (célèbre violoniste et arrangeur, qu’on peut trouver aux côtés de formation connues - tels Goldfrappe, The Verve ou Coldplay - depuis vingt-cinq ans). Alors que les pistes de piano solo s’avèrent plutôt sensibles et pertinentes (le fragile Dancing où on entend le travail à la pédale, les lignes mélodiques graciles de Movement Of Dawn), la présence des cordes ajoute de l’emphase et vient trop ouvertement chercher l’émotion (For Goodbyes).

Néanmoins, ces dernières peuvent aussi intervenir de manière plus convaincante, quand violon et violoncelle se croisent (Spirit Of The Mind) ou qu’elles agissent en pizzicati face au piano (Sunlight On The Beams Of Hollow). De même, le Danois nous offre un petit intermède différenciant avec l’apparition d’une flûte traversière sur Shape Of Solace et Like Leaves. Tout cela forme un ensemble tout à fait caractéristique de ce registre, avec ses traditionnels points forts et limites.

François Bousquet
le 18/09/2025