Festival Présences Électronique 2026 : Koshiro Hino / Jana Winderen / Perila / Raven Chacon

En ce samedi de Saint-Valentin, les amoureux de musique expérimentale et électroacoustique s’étaient déplacés en masse pour la deuxième soirée du Festival Présences Électronique, qui, davantage qu’à l’accoutumée, nous parut vouloir combiner éclairages du studio 104 et musique interprétée. Le plateau débuta par Antinote, pièce de répertoire diffusée par Guy Reibel lui-même, assis derrière la console. Composées en 1967, ces dix minutes se veulent une variation sur une tôle métallique, spécialement aménagée pour le GRM, et, effectivement, on entendit frottements et lacérations donnés sur cette plaque en fer, qui fut aussi secouée afin de la faire vibrer dans l’air. Les sons qui en résultent sont ensuite traités électroniquement, et transmis au public alors que la scène était parée de lumières bleutées, renforçant le lien avec l’acier.

Gérant de deux labels et compagnon de route de musiciens largement appréciés de ces pages (Masyoshi Fujita et FUJI|||||||||||TA, qui n’ont rien à voir l’un avec l’autre), Koshiro Hino lança, depuis la scène où il était assis derrière sa table, une nappe oscillante et un larsen, rejoints par des déchirures sonores et des crépitements, pour un ensemble de bon aloi. Influencé par les éclairages (quelques lumières allumées en fond de scène, sur le mur en bas-relief du studio), on y vit quelque chose de très urbain, façon captations dans une ville. La seconde partie de sa pièce de vingt minutes vit des grondements chargés intervenir, associés à des accords sonores appuyés, comme émanant d’un orgue.

Familière des field recordings et des enregistrements animaliers, Jana Winderen revenait à Présences Électroniques neuf ans après un premier concert. Toujours portée sur les fonds marins, la Norvégienne, casquette sur la tête et postée à la console, diffusa barrissements, bruissements et bruits de vague, d’une part, et crépitations électroniques, nappes et souffles, d’autre part. L’acousmonium favorisait assurément l’impression immersive du propos, les sons venant d’un peu partout, tandis que des zébrures et mises en lumière des bas-reliefs créaient ombres et percées lumineuses, comme dans une forêt, ou dans une eau troublée.

Vue il y a deux ans à une soirée du GRM au 104, Perila était, cette année, invitée à officier à l’étage supérieur, avec cette présence au festival. Notre très bon souvenir de son concert fut un peu tempéré par une prestation moins probante, lancée de la console et ouverte par des chuchotements et voix détimbrées issues de plusieurs haut-parleurs. Lorsque quelques rythmiques sourdes et lointaines, ainsi que de rares notes de piano, apparurent, on pensa revivre le même pertinent schéma qu’en 2023, mais Aleksandra Zakharenko les délaissa pour se concentrer sur des souffles et textures, au profit d’une ambient, certes riche et composite, mais moins singulière.

Raven Chacon

Pour terminer la soirée, retour sur scène, derrière une table affublée de nombreuses machines, pour la prestation de Raven Chacon, musicien navajo qui proposa souffles, couinements et sifflements provenant de ses outils ou bien donnés en direct dans des sortes d’harmonica détimbrés. Aride, situé aux confins de la noise par instants, son concert s’éclaircit dans son dernier tiers, avec l’apport d’objets qu’il fit tinter, apportant des touches plus lumineuses fort bienvenues.

François Bousquet
le 17/02/2026