Meitei

Non repéré avant son album de l’an passé, Meitei avait pourtant déjà commis un certain nombre d’albums, notamment sur Kitchen., dont une trilogie publiée entre 2020 et 2023. Reprenant les enregistrements de ces trois longs-formats, il en a sélectionné sept pour les retravailler, principalement au gré de ses différentes tournées, et livrer un disque pas vraiment nouveau mais qui l’est pour ceux qui, comme nous, n’avaient pas écouté les disques précédents. Sans même écouter les morceaux originaux, on se rend vite compte que le Japonais entend profiter de l’exercice pour « muscler » un peu son propos, enrichir ses instrumentations, solliciter des partitions vocales et ajouter quelques simili-rythmiques.

L’ensemble se rapproche alors d’une certaine electronica 8-bit, conservant quelques fondamentaux typiques de la scène japonaise (flûte, eau qui coule, sonorités générales), mais appuyant davantage sur les collages et cut-ups, au risque d’une certaine fragmentation du propos (Shin-Oiran), voire d’un trop-plein orchestral. L’ensemble prend assez vite des atours échevelés, presque bordéliques, comme si Daisuke Fujita voulait exploiter à fond toutes ses machines et supports, et mettre un maximum d’idées dans ces nouveaux morceaux. Un piano brinquebalant peut, parfois, s’intercaler au milieu des compositions (Shin-Warosoku), mais il est, lui aussi, vite recouvert par des couches de granulosités, de bribes vocales et de petites rythmiques. De même, les lignes chantées de Shin-Edogawaranpo se trouvent rapidement ensevelies sous les saturations et grésillements.

Si notre regard peut sembler un peu distant, Agate témoigne néanmoins de qualités, au-delà même de la remise en question par l’auteur de son propre travail (sous-tendu par le postulat de départ). Relevons ainsi l’aspect assez jouissif de cette forme de tourbillon sonore provoqué par l’accumulation de matériaux, comme l’intéressante confrontation entre les éléments onirico-enfantins et ces composantes concassées.

François Bousquet
le 03/08/2026